Untitled

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以及他的家人和电影。
部分摘自人物周刊

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"你为什么娶个法国女人？"
"你为什么在室内戴墨镜？"
这是2000年上海姜文的答记者问.

2004~2005年期间记者一提到周韵姜文就翻脸，到今天二人执手走在红地毯上，到姜文对外国记者说：
"she's my wife."
对焦晃说:
"这是我媳妇儿."

他对私人空间的捍卫,对生命中几个女人的爱护,包括对旧好刘晓庆落难时的出手相助,不言自明,事实上,直到今天,他依然厌恶八卦:
"请到工作室为止,别进卧室."

对于姜文的有情有义,洪晃则干脆利落的说:
"他就是一有肩膀的男人."

周韵靠在上海影城1号放映厅边门的角落里。看银幕上自己演得疯妈光着脚在土石上跑。记者问她：“疼吗？”黑暗中，她点点头，眼睛闪闪发亮，脸上有笑。

姜文的女儿，一朗，是他的源泉，三四岁的时候，一朗说：
我心里有雪。她就是想到了一片雪地，白白的。
再大些，她画画，都是些直接的表达，姜文将它们挂在工作室里，他觉得女儿的表达方式，好。
徐静蕾说：“只要女儿一叫，他噌噌就过去了。”

姜文的儿子，姜马虎，一岁不到已经出镜,在鲜花丛中嘹亮的啼哭,已经哭到威尼斯,也许哭向奥斯卡。

姜文于是很欣慰。

中国导演里面，姜文与贾樟柯一样都是无法归类的。如果说当代中国的场景本来就是无法归类的，那么无法归类就是一个伟大作品的品质。90年代中期第五代导演，已明显不能把握一个在以往中开始喧嚣的时代，这种无法把握、无从回应的失语和乱语，一直延续到今天。这并不只是导演们的困局，回放整个中国知识界的场景，就会看到这是中国知识分子面对1989之后一日三变的时代，一种普遍的无力感。时代的议题包括历史的苦难，都需要以另一种道成肉身的激情和方式来叙述，而此时，第六代导演群体还在摸索他们回应时代的门路，甚至还没有能力与一个霓虹灯闪，却有暗藏刀光剑影的时代相遇，霓虹灯闪是他们熟悉的，刀光剑影却是他们陌生的。他们看见了轻浮，也经历了轻浮，却不曾亲眼目睹轻浮的时代表象背后，那些历史与人心的纠葛，在当代社会所呈现的令人着迷的复杂性。

这时候，姜文这厮出来了，成为了导演。

被禁拍六年之后的姜文，恨不得将这几年的积淀的激情一股脑的塞给观众，70多万尺的胶片剪得剩了1/8，压得瓷瓷实实地灵感与精华，连编剧都说他糟蹋剧本，硬是把八个故事的料剪在一部《太阳》里。看得出这六年他真的是憋坏了。

人物周刊：2000年跟阿城的那次对谈，最后你们聊到“胯下之辱”，“心中有个胯”，想问问你的妥协线在哪里？
姜文：（哈哈一笑）我就是心中老没胯，不知道在哪。我老觉得那胯挺高，跟凯旋门似的，嗖得就过去了。可是那胯很低，腿很短，万一他要蹲着，你还真不好过去。挺难办的，这需要功夫。